第二十三章 接触廉政公署
李德斯其实确实是有提携之意，但是王晶后世就是个烂片王，于是李德斯不得不敲打敲打。随后，李德斯便又开始了写歌、写剧本之路。
毕竟公司刚刚起步，需要很多作品来树立招牌，丽君、黄家驹倒是不用去操心，毕竟是创作型，但是其他几位还是需要李德斯参谋参谋。
正当李德斯在想写什么的时候，董明珠走了进来。
“先生，廉政公署的公务员叙用委员会主席陆鼎堂想约您喝咖啡，您看要不要约个时间？”
七八十年代的香港十分混乱，黑道横行。
廉政公署成立时，民众本来对廉署没有任何期望，事关过去政府有关反贪污的行动都以失败终结。
但这次成立廉政公署，由于直接向港督负责，因此在行动上得到不少方便，以致很快就在民间建立声誉及威信。
但初期对于警队的调查，由于牵连甚广，使警队内人心惶惶，最终引起警员的不满，因此当时廉署人员常与警员发生冲突。
最终，在1977年爆发一千多警员包围廉正公署总部，爆发严重冲突，最后由当时的港督麦理浩宣布在1977年以前所曾经贪污而未经检控的政府公务员可获得特赦，冲突才得以平息。
所以1977年的特赦主要是某一级别以下（相当于我们内地的处级以下的官员）的纪律部队（香港的警察/海关等维护当地治安和海关的政府部门），
如果他们其中有贪污受贿行为的人需要在固定的时间内向廉正公署报告，可以全部豁免刑事追究，故称为“1997年港督特赦”事件。
现在特赦事件才过去不久，而这位陆鼎堂来头也不小。陆鼎堂是第二任总督特派廉政专员的热门人选，这个时候来见自己，李德斯也想不出是为了什么目的，但还是得去一趟。
李德斯看了看手表，“就明天下午三点吧，地点就让他定吧。”
“好的，先生。”
李德斯琢磨了一会儿，也没想出个所以然来，索性既来之则安之，继续闷头写歌了。
1978年3月28日下午三点
李德斯来到半山咖啡馆，见到了陆鼎堂。
“陆先生好！”
“李先生好，中国有句古话，英雄出少年，果然不假。”
“李某不敢当，只是在商言商。”李德斯饶有兴致的看着这个八字胡男人，“不知陆先生找李某是所谓何事？”
“李先生，我来找李先生是想让李先生帮忙，帮廉政公署拍一部电影宣传下廉政公署，改善下公众对于廉政公署的态度。”
“陆先生，那李某可以获得什么呢？”
“可以获得一个朋友，一个非常强大的朋友，李先生，希望您好好考虑考虑。”
李德斯开始斟酌起来，毕竟现在的香港还算不上太平，再加上万一现在道上的想把自己绑了去，自己也没办法，便只好答应下。
“可以，但不知道陆先生想多久见到电影上映？”
“7月左右吧，李先生觉得呢？”
“好，没问题。”
7月份，看看来陆鼎堂是稳稳能坐上第二任总督特派廉政专员了，因为7月份正好是廉政公署交接的日子。李德斯思索一番，决定把这部电影交给王家卫来拍，而且剧本，李德斯也有了定义。
1978年4月1日
李德斯将王家卫叫到办公室，并递给了他一本剧本—《金钱帝国》
《金钱帝国》的原型就是当时香港警员贪污受贿，李乐公一手遮天建立起庞大的“贪污帝国”的真实情况。但是，最后被廉政公署一举瓦解。
在这部影片中，李乐公的原型是当时在香港位居四大探长之首的吕乐，在后世的港片《追龙》中，吕乐也是影片中雷洛的原型。
在当时的香港，吕乐可谓是手眼通天，为所欲为，俨然是权倾一时。
而陈细九的原型则是香港知名演员曾志伟的父亲曾启荣，作为深知吕乐喜好的他，有九个老婆，但是却都是吕乐不想要的女人，因为怕有麻烦就把球踢给了他。
而他也接的吕乐一手好球，深得吕乐的欢心，一度做到了警界署长的位置，只是在现实中，他和吕乐一起隐居到了台北，与影片有一些差别。
而猪油仔，却是没有具体的原型人物，应该说他是多个人物的结合体，但是也有传闻说他的原型人物是洋人ivavc，而且最后的结局是身中五枪而死。
王家卫看完后，李德斯开口道：“这部电影，你做导演，王晶做副导演，其他演员和职位，你自行决定，我只有一个要求，6月25日，必须出片！”
王家卫听了后有些诧异，一来是自己第一次在李德斯手下拍电影，李德斯就让自己当导演；
二来是为什么把电影制片时间定的这么死，毕竟偶有拖延还是很正常，不过王家卫还是点头应下了。
李德斯为什么会定这么死？还不是因为后世“墨镜王”的第二称号“拖稿王”，一部电影能拍几年，除了他也没谁了！
这次是帮廉政公署搞名声，拖那么久的话，谁知道廉政公署会不会来办了自己的公司。
李德斯又叫来了董明珠，把自己写的歌稿交给了她，再让董明珠告诉公司里的录音棚，明天来编曲。
毕竟李德斯虽对音律略有研究，但是曲子是多种乐器的共奏，肯定还是要找专业人士来谈谈的，不然的话，谁也不知道他们最后编排出来的歌曲是什么样子的。
1978年4月2日
李德斯来到了公司录音棚，见到了之前签下来的几个超级男女声初代骄子。黄家驹、张国荣，刘德华、张学友倒是一脸羡慕和兴奋，而梅艳芳却是一脸羞红。
李德斯分别和他们聊了聊关于他们每个人的歌曲的特点，接下来就是谱曲，李德斯让工作人员打开录音间，便进去录制这几首歌，然后再去找人做出各个乐器的配乐谱。
几个新人在录音间外戴着耳机，听着李德斯的演唱。
不知道是不是因为自己转生后产生出什么变化，李德斯唱起歌感觉手到擒来，前世虽然也会去唱唱k，但是远远做不到对音律如此自如的把控，甚至高音都能够轻松掌控，几人在外面听的如痴如醉。
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毕竟公司刚刚起步，需要很多作品来树立招牌，丽君、黄家驹倒是不用去操心，毕竟是创作型，但是其他几位还是需要李德斯参谋参谋。
正当李德斯在想写什么的时候，董明珠走了进来。
“先生，廉政公署的公务员叙用委员会主席陆鼎堂想约您喝咖啡，您看要不要约个时间？”
七八十年代的香港十分混乱，黑道横行。
廉政公署成立时，民众本来对廉署没有任何期望，事关过去政府有关反贪污的行动都以失败终结。
但这次成立廉政公署，由于直接向港督负责，因此在行动上得到不少方便，以致很快就在民间建立声誉及威信。
但初期对于警队的调查，由于牵连甚广，使警队内人心惶惶，最终引起警员的不满，因此当时廉署人员常与警员发生冲突。
最终，在1977年爆发一千多警员包围廉正公署总部，爆发严重冲突，最后由当时的港督麦理浩宣布在1977年以前所曾经贪污而未经检控的政府公务员可获得特赦，冲突才得以平息。
所以1977年的特赦主要是某一级别以下（相当于我们内地的处级以下的官员）的纪律部队（香港的警察/海关等维护当地治安和海关的政府部门），
如果他们其中有贪污受贿行为的人需要在固定的时间内向廉正公署报告，可以全部豁免刑事追究，故称为“1997年港督特赦”事件。
现在特赦事件才过去不久，而这位陆鼎堂来头也不小。陆鼎堂是第二任总督特派廉政专员的热门人选，这个时候来见自己，李德斯也想不出是为了什么目的，但还是得去一趟。
李德斯看了看手表，“就明天下午三点吧，地点就让他定吧。”
“好的，先生。”
李德斯琢磨了一会儿，也没想出个所以然来，索性既来之则安之，继续闷头写歌了。
1978年3月28日下午三点
李德斯来到半山咖啡馆，见到了陆鼎堂。
“陆先生好！”
“李先生好，中国有句古话，英雄出少年，果然不假。”
“李某不敢当，只是在商言商。”李德斯饶有兴致的看着这个八字胡男人，“不知陆先生找李某是所谓何事？”
“李先生，我来找李先生是想让李先生帮忙，帮廉政公署拍一部电影宣传下廉政公署，改善下公众对于廉政公署的态度。”
“陆先生，那李某可以获得什么呢？”
“可以获得一个朋友，一个非常强大的朋友，李先生，希望您好好考虑考虑。”
李德斯开始斟酌起来，毕竟现在的香港还算不上太平，再加上万一现在道上的想把自己绑了去，自己也没办法，便只好答应下。
“可以，但不知道陆先生想多久见到电影上映？”
“7月左右吧，李先生觉得呢？”
“好，没问题。”
7月份，看看来陆鼎堂是稳稳能坐上第二任总督特派廉政专员了，因为7月份正好是廉政公署交接的日子。李德斯思索一番，决定把这部电影交给王家卫来拍，而且剧本，李德斯也有了定义。
1978年4月1日
李德斯将王家卫叫到办公室，并递给了他一本剧本—《金钱帝国》
《金钱帝国》的原型就是当时香港警员贪污受贿，李乐公一手遮天建立起庞大的“贪污帝国”的真实情况。但是，最后被廉政公署一举瓦解。
在这部影片中，李乐公的原型是当时在香港位居四大探长之首的吕乐，在后世的港片《追龙》中，吕乐也是影片中雷洛的原型。
在当时的香港，吕乐可谓是手眼通天，为所欲为，俨然是权倾一时。
而陈细九的原型则是香港知名演员曾志伟的父亲曾启荣，作为深知吕乐喜好的他，有九个老婆，但是却都是吕乐不想要的女人，因为怕有麻烦就把球踢给了他。
而他也接的吕乐一手好球，深得吕乐的欢心，一度做到了警界署长的位置，只是在现实中，他和吕乐一起隐居到了台北，与影片有一些差别。
而猪油仔，却是没有具体的原型人物，应该说他是多个人物的结合体，但是也有传闻说他的原型人物是洋人ivavc，而且最后的结局是身中五枪而死。
王家卫看完后，李德斯开口道：“这部电影，你做导演，王晶做副导演，其他演员和职位，你自行决定，我只有一个要求，6月25日，必须出片！”
王家卫听了后有些诧异，一来是自己第一次在李德斯手下拍电影，李德斯就让自己当导演；
二来是为什么把电影制片时间定的这么死，毕竟偶有拖延还是很正常，不过王家卫还是点头应下了。
李德斯为什么会定这么死？还不是因为后世“墨镜王”的第二称号“拖稿王”，一部电影能拍几年，除了他也没谁了！
这次是帮廉政公署搞名声，拖那么久的话，谁知道廉政公署会不会来办了自己的公司。
李德斯又叫来了董明珠，把自己写的歌稿交给了她，再让董明珠告诉公司里的录音棚，明天来编曲。
毕竟李德斯虽对音律略有研究，但是曲子是多种乐器的共奏，肯定还是要找专业人士来谈谈的，不然的话，谁也不知道他们最后编排出来的歌曲是什么样子的。
1978年4月2日
李德斯来到了公司录音棚，见到了之前签下来的几个超级男女声初代骄子。黄家驹、张国荣，刘德华、张学友倒是一脸羡慕和兴奋，而梅艳芳却是一脸羞红。
李德斯分别和他们聊了聊关于他们每个人的歌曲的特点，接下来就是谱曲，李德斯让工作人员打开录音间，便进去录制这几首歌，然后再去找人做出各个乐器的配乐谱。
几个新人在录音间外戴着耳机，听着李德斯的演唱。
不知道是不是因为自己转生后产生出什么变化，李德斯唱起歌感觉手到擒来，前世虽然也会去唱唱k，但是远远做不到对音律如此自如的把控，甚至高音都能够轻松掌控，几人在外面听的如痴如醉。
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